Cenas nobres e sentimentais

A constatação de Claude Chabrol de que o melodrama nada mais é do que uma leve ampliação da realidade tem neste A luz entre os oceanos uma confirmação e também a reafirmação de que o gênero, transposto ao cinema por mãos competentes e pela sensibilidade enriquecida pela inteligência, dificilmente terá suas sugestões desperdiçadas. O gênero tem na tela momentos significativos nos quais temas manipulados de forma a acentuar dramaticamente suas possibilidades propiciaram a criação de filmes que terminaram por se tornar clássicos. São muitos os que merecem ser citados, mas certamente poucos discordarão de que A ponte de Waterloo, de Mervyn LeRoy, e Tarde demais para esquecer, de Leo McCarey, não poderão estar ausentes da lista dos melhores. São exemplos significativos e que ilustram com perfeição a concretização na tela daquelas virtudes derivadas do trabalho de diretores dotados de segurança e imaginação e de intérpretes de talento acima da média. Há também o caso de Douglas Sirk, que mesmo não sendo uma unanimidade, soube abordar o gênero com dignidade. E ninguém poderá negar em várias obras-primas de Chaplin a clara presença de elementos do gênero, tratados com genialidade. Um olhar para tal cinema também poderá confirmar, nos casos em que ele é abordado com aquele equilíbrio que evita o exagero e procura a emoção, que ele pode ter entre seus méritos observações reveladoras sobre o relacionamento entre seres humanos.