O último ato

Uma das curiosidades cinematográficas nas últimas décadas do século passado foi a eclosão, no Irã, de um movimento cinematográfico tão importante como surpreendente. Tendo por base lições do neorrealismo italiano, cineastas como Abbas Kiarostami, Jafar Panahi e Mohsen Makmaldaf deixaram valiosas contribuições ao cinema, descobrindo caminhos antes não percorridos. Certamente não foi fácil trabalhar sob as leis de uma teocracia, e para tanto foi necessário criar uma série de subterfúgios que não revelassem de forma explícita tanto a crítica como a inconformidade. Um dos recursos utilizados foi a utilização de crianças, estas personagens que são as primeiras a sentirem o peso da disciplina e as dores da repressão. Colocar crianças em cena - e os cineastas iranianos sabem fazer isso de forma notável - foi um ato que permitiu falar sobre imposições e rigores e também de revoltas diante do peso do autoritarismo. Os três cineastas citados enfrentaram problemas em seu país, mesmo tendo sido consagrados no exterior. Kiarostami teve de abandonar o Irã para continuar seu trabalho e realizar em Cópia Fiel uma homenagem a Roberto Rossellini. Panahi esteve preso e proibido de filmar, mas tem conseguido encontrar maneiras de continuar ativo, numa evidência, aliás, que existem divergências em setores do poder. Panahi, aliás, foi punido por ter filmado aquelas manifestações marcadas pela cor verde contra a eleição, apontada como fraudulenta, de um presidente que depois absolveria os nazistas de seu grande crime, ao negar o Holocausto. Makmaldaf, o realizador de O presidente, abandonou o país e realizou na Geórgia, com o apoio de outras nações europeias, este relato sobre os últimos dias de um ditador.