A casa e a floresta

As fantasias humanas são as forças da criação de monumentos artísticos como também se encontram na raiz de comportamentos derivados da incompreensão diante da realidade. Elas podem, impulsionadas pela visão do real, decifrar enigmas e lançar luzes sobre espaços sombrios. Porém, também se encontram na base de comportamentos irracionais diante do mundo, quando não devidamente controladas ou elaboradas. O cinema tem, em sua história, grandes e significativos exemplos de obras que ilustram tal constatação. O mais notável desses capítulos talvez seja Psicose, o clássico de Alfred Hitchcock, onde o horror nada mais é do que o resultado de uma fantasia transformada em realidade brutal pela ausência de um processo de elaboração. Val Lewton, o produtor daquela série de filmes de horror realizada por vários diretores jovens, na década de 1940, teve a compreensão exata do tema, ao fazer de seus filmes de horror relatos nos quais a imaginação era a fonte do medo. E na medida que tais filmes nada mostravam de maneira explícita, transformavam o espectador em participante da trama. Mas também é possível ao cinema colocar-se no interior das fantasias, fazendo delas o roteiro para a criação de uma trama, como fez Murnau em seu Nosferatu, realizado em 1922 e até hoje a melhor versão do romance Drácula, de Bram Stoker. A bruxa, de Robert Eggers, mescla as duas tendências. Na medida em que em seu desenrolar predomina a imaginação dos personagens, o filme se alia à primeira corrente. E ao tornar explícitas, em alguns momentos, as distorções geradas pela fantasia, o filme se inclui entre os que se apropriam das sugestões proporcionadas pela incompreensão diante do real.